Films on Loop Programme

La levée par Louisa Babari, 2009 

Algérie

25 min 

Courtoisie de Rhizome, Alger

Le lancement des filets sur un bateau de pêche grec dans le Dodécanèse évoque l'ampleur de la mer Méditerranée. En tant que passager du bateau, l'œuvre de l'artiste Nunzio se superpose à celle des pêcheurs. Deux femmes et un enfant partagent leur voyage. Œuvre d'art, lien viscéral avec le travail laborieux et solitaire de la pêche, la mer matricielle nous permet de méditer sur la condition du moi. Les visions et les rêves des passagers donnent lieu à un voyage en mer silencieux et introspectif, interrompu uniquement par le bruit des machines.  

Nunzio est né en 1954 dans les Abruzzes, en Italie, et fait partie de la nouvelle école romaine, qui comprend des artistes tels que Pizzi Canella, Tirelli, Dessi et Gallo. En 1986, il a remporté le prix Duemila du meilleur jeune artiste à la Biennale de Venise.

Bird watching par Stelios Kallinikou, 2023 

Chypre

7 min 40 sec  

Courtoisie de l’artiste

La zone de souveraineté britannique d'Akrotiri est un espace suspendu entre plusieurs récits complexes. Dans son paysage, les installations militaires britanniques croisent une zone humide d'une incroyable biodiversité, cruciale pour l'ensemble de la région de la Méditerranée orientale. Tandis que des milliers d'oiseaux migrateurs utilisent la zone comme domicile temporaire, la base britannique surveille - et souvent influence - le flux des développements politiques en Méditerranée orientale et au Moyen-Orient. L'observation des oiseaux est une réflexion sur la relation entre les hommes, les animaux et l'environnement dans le contexte des processus de colonisation et d'extinction en cours.

Video Study (I WILL FOLLOW THE SHIP) par Matthew Attard 

Malte

1 min 40 sec 

Courtoisie de la Galleria Michela Rizzo

La pièce vidéo, dérivée de "I WILL FOLLOW THE SHIP", se situe à l'intersection des graffitis de bateaux gravés dans l'histoire, du dessin contemporain et de la technologie numérique. Elle explore le symbolisme des graffitis de navires "ex-voto" datant de la fin du XVe au XIXe siècle, qui racontent des histoires de foi aveugle et de salut à travers la Méditerranée. Ces images maritimes, qui ornent les murs des chapelles des îles maltaises, sont des traces éphémères exprimant l'espoir, la peur et la foi. En examinant l'imagerie historique comme un moyen de dessiner à l'aide des données sur les mouvements oculaires du dispositif de suivi des yeux, Attard suscite des réflexions sur la paternité et notre dépendance contemporaine à l'égard de la technologie numérique. Il souligne comment les récits visuels historiques perdurent à l'ère numérique, véhiculant des messages d'espoir et de résilience. Attard cherche à réinterpréter les métaphores et les significations inhérentes aux graffitis historiques de navires, tout en s'interrogeant sur notre avenir et notre confiance inébranlable dans la technologie numérique, y compris les processus d'IA.